キャリカク大垣オフィス

🌙 暗闇が怖かった子ども時代🥶

天井板の模様が“何か”に見えてしまった夜

子どもの頃、私は暗闇がとても苦手だった。

部屋の電気が消えると、静けさが急に重くなって、

天井板の木目が、まるで生き物のように見えてしまう夜があった。

節の部分が目のように見えたり、

木目の流れが何かの輪郭に見えたりして、

じっと見ていると、そこから“何か”がこちらを見返している気がした👀。

布団に潜り込んで、

「早く寝てしまいたい」と思いながらも、

目を閉じると余計に想像が膨らんでしまう。

だから、眠りに落ちるまで電気をつけてもらっていた。

今思えば、あの天井板の模様こそ、

私の中にあった“形のない不安”が投影された影だったのだと思う。

📘 その影を払い落としてくれたのが

『鬼太郎妖怪大辞典^💀』

そんな私にとって、

暗闇の恐怖を少しずつ和らげてくれたのが、

子どもの頃に読んだ**『鬼太郎妖怪大辞典』**だった。

ページをめくるたびに、

あの天井の“何か”に名前がついていくような感覚があった。

ぬりかべは壁の妖怪で、

子泣き爺は泣き声で人を困らせるけれど、

どこかユーモラスで、

「怖い」というより「こういうやつなんだ」と思える存在だった。

暗闇の中で感じていた“正体不明の気配”が、

「これは妖怪の仕業かもしれない」

そんなふうに物語として理解できるようになった。

今にして思うと、

あの妖怪辞典は、私の中にこびりついていた恐怖を

そっと払い落としてくれたんだろうね。

影に名前がつくと、影は影のままではいられなくなる。

輪郭が生まれ、性格が生まれ、物語が生まれる。

恐怖は、理解へと変わっていった。

🌌 そして大人になって出会った百鬼夜行シリーズ

子どもの頃、鬼太郎妖怪大辞典が

“暗闇の影に名前を与えてくれた”としたら、

大人になって出会った京極夏彦の百鬼夜行シリーズは、

“影の正体そのものをほどいてくれた”作品だった。

『姑獲鳥の夏』では、

妖怪は実体ではなく、

人の不安や思い込みが形を借りたものとして描かれる。

『魍魎の匣』では、

魍魎という曖昧な存在が、

人の孤独や揺らぎを映す鏡として扱われる。

『狂骨の夢』では、

🌙 暗闇が怖かった子ども時代

天井板の模様が“何か”に見えてしまった夜

子どもの頃、私は暗闇がとても苦手だった。

部屋の電気が消えると、静けさが急に重くなって、

天井板の木目が、まるで生き物のように見えてしまう夜があった。

節の部分が目のように見えたり、

木目の流れが何かの輪郭に見えたりして、

じっと見ていると、そこから“何か”がこちらを見返している気がした。

布団に潜り込んで、

「早く寝てしまいたい」と思いながらも、

目を閉じると余計に想像が膨らんでしまう。

だから、眠りに落ちるまで電気をつけてもらっていた。

今思えば、あの天井板の模様こそ、

私の中にあった“形のない不安”が投影された影だったのだと思う。

📘 その影を払い落としてくれたのが

『鬼太郎妖怪大辞典』

そんな私にとって、

暗闇の恐怖を少しずつ和らげてくれたのが、

子どもの頃に読んだ**『鬼太郎妖怪大辞典』**だった。

ページをめくるたびに、

あの天井の“何か”に名前がついていくような感覚があった。

ぬりかべは壁の妖怪で、

子泣き爺は泣き声で人を困らせるけれど、

どこかユーモラスで、

「怖い」というより「こういうやつなんだ」と思える存在だった。

暗闇の中で感じていた“正体不明の気配”が、

「これは妖怪の仕業かもしれない」

そんなふうに物語として理解できるようになった。

今にして思うと、

あの妖怪辞典は、私の中にこびりついていた恐怖を

そっと払い落としてくれたんだろうね。

影に名前がつくと、影は影のままではいられなくなる。

輪郭が生まれ、性格が生まれ、物語が生まれる。

恐怖は、理解へと変わっていった。

🌌 そして大人になって出会った百鬼夜行シリーズ

子どもの頃、鬼太郎妖怪大辞典が

“暗闇の影に名前を与えてくれた”としたら、

大人になって出会った京極夏彦の百鬼夜行シリーズは、

“影の正体そのものをほどいてくれた”作品だった。

『姑獲鳥の夏』では、

妖怪は実体ではなく、

人の不安や思い込みが形を借りたものとして描かれる。

『魍魎の匣』では、

魍魎という曖昧な存在が、

人の孤独や揺らぎを映す鏡として扱われる。

『狂骨の夢』では、🌙 暗闇が怖かった子ども時代

天井板の模様が“何か”に見えてしまった夜

子どもの頃、私は暗闇がとても苦手だった。

部屋の電気が消えると、静けさが急に重くなって、

天井板の木目が、まるで生き物のように見えてしまう夜があった。

節の部分が目のように見えたり、

木目の流れが何かの輪郭に見えたりして、

じっと見ていると、そこから“何か”がこちらを見返している気がした。

布団に潜り込んで、

「早く寝てしまいたい」と思いながらも、

目を閉じると余計に想像が膨らんでしまう。

だから、眠りに落ちるまで電気をつけてもらっていた。

今思えば、あの天井板の模様こそ、

私の中にあった“形のない不安”が投影された影だったのだと思う。

📘 その影を払い落としてくれたのが

『鬼太郎妖怪大辞典』

そんな私にとって、

暗闇の恐怖を少しずつ和らげてくれたのが、

子どもの頃に読んだ**『鬼太郎妖怪大辞典』**だった。

ページをめくるたびに、

あの天井の“何か”に名前がついていくような感覚があった。

ぬりかべは壁の妖怪で、

子泣き爺は泣き声で人を困らせるけれど、

どこかユーモラスで、

「怖い」というより「こういうやつなんだ」と思える存在だった。

暗闇の中で感じていた“正体不明の気配”が、

「これは妖怪の仕業かもしれない」

そんなふうに物語として理解できるようになった。

今にして思うと、

あの妖怪辞典は、私の中にこびりついていた恐怖を

そっと払い落としてくれたんだろうね。

影に名前がつくと、影は影のままではいられなくなる。

輪郭が生まれ、性格が生まれ、物語が生まれる。

恐怖は、理解へと変わっていった。

🌌 そして大人になって出会った百鬼夜行シリーズ

子どもの頃、鬼太郎妖怪大辞典が

“暗闇の影に名前を与えてくれた”としたら、

大人になって出会った京極夏彦の百鬼夜行シリーズは、

“影の正体そのものをほどいてくれた”作品だった。

『姑獲鳥の夏』では、

妖怪は実体ではなく、

人の不安や思い込みが形を借りたものとして描かれる。

『魍魎の匣』では、

魍魎という曖昧な存在が、

人の孤独や揺らぎを映す鏡として扱われる。

『狂骨の夢』では、

信念や執着が影となって人を縛る様子に触れた。

子どもの頃に“名前を与えて恐怖を和らげた妖怪”が、

大人になって“心の影を理解するための象徴”へと変わっていった。

✨ あなたの物語はこうつながっている

– 天井板の模様が不気味に見えた夜

– 暗闇が怖くて電気をつけてもらっていた

– 鬼太郎妖怪大辞典が影に名前を与えてくれた

– 恐怖が物語に変わった

– 大人になって百鬼夜行シリーズが影の正体を教えてくれた

– 妖怪は恐怖ではなく、理解のためのレンズになった

🌙 暗闇が怖かった子ども時代

天井板の模様が“何か”に見えてしまった夜

子どもの頃、私は暗闇がとても苦手だった。

部屋の電気が消えると、静けさが急に重くなって、

天井板の木目が、まるで生き物のように見えてしまう夜があった。

節の部分が目のように見えたり、

木目の流れが何かの輪郭に見えたりして、

じっと見ていると、そこから“何か”がこちらを見返している気がした。

布団に潜り込んで、

「早く寝てしまいたい」と思いながらも、

目を閉じると余計に想像が膨らんでしまう。

だから、眠りに落ちるまで電気をつけてもらっていた。

今思えば、あの天井板の模様こそ、

私の中にあった“形のない不安”が投影された影だったのだと思う。

📘 その影を払い落としてくれたのが

『鬼太郎妖怪大辞典』

そんな私にとって、

暗闇の恐怖を少しずつ和らげてくれたのが、

子どもの頃に読んだ**『鬼太郎妖怪大辞典』**だった。

ページをめくるたびに、

あの天井の“何か”に名前がついていくような感覚があった。

ぬりかべは壁の妖怪で、

子泣き爺は泣き声で人を困らせるけれど、

どこかユーモラスで、

「怖い」というより「こういうやつなんだ」と思える存在だった。

暗闇の中で感じていた“正体不明の気配”が、

「これは妖怪の仕業かもしれない」

そんなふうに物語として理解できるようになった。

今にして思うと、

あの妖怪辞典は、私の中にこびりついていた恐怖を

そっと払い落としてくれたんだろうね。

影に名前がつくと、影は影のままではいられなくなる。

輪郭が生まれ、性格が生まれ、物語が生まれる。

恐怖は、理解へと変わっていった。

🌌 そして大人になって出会った百鬼夜行シリーズ

子どもの頃、鬼太郎妖怪大辞典が

“暗闇の影に名前を与えてくれた”としたら、

大人になって出会った京極夏彦の百鬼夜行シリーズは、

“影の正体そのものをほどいてくれた”作品だった。

『姑獲鳥の夏』では、

妖怪は実体ではなく、

人の不安や思い込みが形を借りたものとして描かれる。

『魍魎の匣』では、

魍魎という曖昧な存在が、

人の孤独や揺らぎを映す鏡として扱われる。

『狂骨の夢』では、🌙 暗闇が怖かった子ども時代

天井板の模様が“何か”に見えてしまった夜

子どもの頃、私は暗闇がとても苦手だった。

部屋の電気が消えると、静けさが急に重くなって、

天井板の木目が、まるで生き物のように見えてしまう夜があった。

節の部分が目のように見えたり、

木目の流れが何かの輪郭に見えたりして、

じっと見ていると、そこから“何か”がこちらを見返している気がした。

布団に潜り込んで、

「早く寝てしまいたい」と思いながらも、

目を閉じると余計に想像が膨らんでしまう。

だから、眠りに落ちるまで電気をつけてもらっていた。

今思えば、あの天井板の模様こそ、

私の中にあった“形のない不安”が投影された影だったのだと思う。

📘 その影を払い落としてくれたのが

『鬼太郎妖怪大辞典』

そんな私にとって、

暗闇の恐怖を少しずつ和らげてくれたのが、

子どもの頃に読んだ**『鬼太郎妖怪大辞典』**だった。

ページをめくるたびに、

あの天井の“何か”に名前がついていくような感覚があった。

ぬりかべは壁の妖怪で、

子泣き爺は泣き声で人を困らせるけれど、

どこかユーモラスで、

「怖い」というより「こういうやつなんだ」と思える存在だった。

暗闇の中で感じていた“正体不明の気配”が、

「これは妖怪の仕業かもしれない」

そんなふうに物語として理解できるようになった。

今にして思うと、

あの妖怪辞典は、私の中にこびりついていた恐怖を

そっと払い落としてくれたんだろうね。

影に名前がつくと、影は影のままではいられなくなる。

輪郭が生まれ、性格が生まれ、物語が生まれる。

恐怖は、理解へと変わっていった。

🌌 そして大人になって出会った百鬼夜行シリーズ

子どもの頃、鬼太郎妖怪大辞典が

“暗闇の影に名前を与えてくれた”としたら、

大人になって出会った京極夏彦の百鬼夜行シリーズは、

“影の正体そのものをほどいてくれた”作品だった。

『姑獲鳥の夏』では、

妖怪は実体ではなく、

人の不安や思い込みが形を借りたものとして描かれる。

『魍魎の匣』では、

魍魎という曖昧な存在が、

人の孤独や揺らぎを映す鏡として扱われる。

『狂骨の夢』では、骨という象徴が、

信念や執着が影となって人を縛る様子に触れた。

子どもの頃に“名前を与えて恐怖を和らげた妖怪”が、

大人になって“心の影を理解するための象徴”へと変わっていった。

私の物語はこうつながっている

– 天井板の模様が不気味に見えた👻

– 暗闇が怖くて電気をつけてもらっていた

– 鬼太郎妖怪大辞典が影に名前を与えてくれた

– 恐怖が物語に変わった

– 大人になって百鬼夜行シリーズが影の正体を教えてくれた

– 妖怪は恐怖ではなく、理解のためのレンズになった

古来物の怪退治の一歩目として相手の名前を奪うといいますね😜

それ知らずにやってたんかわし😆

これにてご免😜

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